Tekniikat ja vinkit

Mitä sinun on tiedettävä akvarellipigmenteistä

Mitä sinun on tiedettävä akvarellipigmenteistä



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Akvarellitaiteilijat, jotka suhtautuvat käsityönsä vakavasti, tietävät maalien erilaisen luokituksen ja kuinka niitä voidaan hyödyntää. Nyt analysoimme mitä tapahtuu paperille ja miten nämä pigmentit käyttäytyvät akvarellimaalauksessa.

Vesivärimaalauksessa käytettyjen pigmenttien luokittelu

Vesivärimaalaukseen tarkoitetut pigmentit ovat samat kuin kaikissa väliaineissa. Jos et lisää valkoista palaneen siennaöljymaaliin ja laimenna sitä liuottimella, sillä on samat läpinäkyvät ominaisuudet kuin vesivärillä. Ero paksummissa väliaineissa käytetyn palaneen sienen ja vesivärissä käytetyn palamisen välillä on sideaine, ei raakapigmentit. Toisinaan opiskelijani ovat ilmaisseet, etteivät maalaa öljyillä, koska pelkäävät, että maalit ovat myrkyllisiä tai heillä on allergioita, ja mieluummin maalaavat akvarelleilla. Jos luulet pääseväsi tähän, olen pahoillani siitä, että jos suljet pois öljypohjaiset liuottimet, joita käytetään öljyjen kanssa, olet takaisin samassa veneessä. Joten akryylit ja veteen sekoitettavat öljypigmentit ovat tässä mielessä samoja kuin vesivärit. Sivuhuomautuksena haluan poistaa huhun, jonka mukaan öljyt ovat myrkyllisiä verrattuna muihin maaleihin. (Voit käydä taitevalmistajan verkkosivuilla ja lukea tarroja saadaksesi lisätietoja tästä.)

Paksummissa väliaineissa meidän ei tarvitse huolehtia niin paljon pigmenttien luokittelusta, mutta vesivärissä olisi viisasta ymmärtää ne. Kun vertaa akvarellimaalia mihin tahansa muuhun välineeseen, huomaat sen maalaus näyttää olevan valoisampi ja vaatii vähemmän valoa erottuakseen. Minusta näyttää siltä, ​​että koko maalaus on yksi arvo kevyempi. Miksi tämä on? Akvarellimaalaus toimii hieman kuin elokuvakelojen muovi. Erittäin ohut kerros antaa valon kulkea ja poistua valkoisesta paperista, ja enemmän valon fotoneja palaa silmään, kun taas kuten muissakin väliaineissa ne poistuvat. Heti kun öljyyn tai akryylimaalaukseen lisätään valkoista, se muuttuu läpinäkymättömäksi ja estää tämän ilmiön esiintymisen.

Yleisesti ottaen pigmentit luokitellaan:

  • läpinäkyvä
  • Osittain läpinäkyvä
  • himmeä
  • värjäystä
  • tahraa
  • Pysyvyys (pigmentin elinikä ennen sen haalistumista)
  • Rakeinen
  • Plus: Hintaluokka ja laatu (ammattilainen vs. opiskelija)

Aloitetaan kahdelta viimeisimmältä, ammattimainen tai opiskelijalaatuinen taidemateriaali. Ammattitasoisissa akvarellimaaleissa on puhdas pigmentti, mikä tarkoittaa, että mitään keinotekoisia täyteaineita ei lihota putkeen kustannusten vähentämiseksi. Minulla on luu valita valmistajien kanssa, kun he kutsuvat näitä “opiskelijoiden laatuun”, koska varmasti opiskelijani ostaa heidät kustannusten vähentämiseksi. Tämä tekee koko maalausprosessista vain vaikeampaa, koska voit saada mutaa (kun liian monta ja / tai heikkolaatuista pigmenttiä on sekoitettu ja saada aikaan kemiallinen reaktio, joka heikentää väriä). On parempi purra luoti ja ostaa ammattimaalit, jotta kohtaat vähemmän esteitä. Valitettavasti taidekaupat eivät anna spontaanisti suosituksia. Jos olisin taidekaupan kassa, sanoisin: "Ota ne takaisin ja osta ammattimaiset maalit". Tämä pätee myös muihin välineisiin.

Jos teet ostoksia suosituimmista akvarellimaaleista, Winsorista ja Newtonista, huippuarvo vaihtelee huomattavasti. Ne on jaettu sarjaan 1, 2, 3 ja 4. Ne siirtyvät halvemmasta kalliiksi kunnioittavasti. Raaka-aineiden runsaus tai harvinaisuus määrää hinnan. Esimerkiksi ultramariinisininen louhitaan mineraaleista, joten se on luonteeltaan melko runsasta. 14 ml: n putki maksaa noin 12,50 dollaria. Koboltinsininen, joka on väriltään lähellä ultramariinisinistä, maksaa noin 17,50 dollaria.

Jotkut akvarellitaiteilijat haluavat pysyä ainutlaatuisesti läpinäkyvän perheen sisällä. Henkilökohtaisesti tämä ei ole iso ongelma minulle. Valitsen maalini sen perusteella, kuinka lähellä ne ovat luontoa, mutta olen pääosin maisemataiteilija. Pidän parempana intialaista punaista, joka ei ole yhtä läpinäkyvä ja mykistynyt kuin alizariininruskea, jälkimmäinen on liian voimakas ja keinotekoinen etsimässä maisemamaalauksiani. Näen silti paljon valoisuutta akvarelleissa, koska vaikka tietyt maalit ovat läpinäkymättömät, ne on niin laimennettu vedellä, että saat silti kirkkauden. Myös puoliksi läpinäkymättömät ja läpinäkymättömät maalit eivät ole niin hajanaisia ​​ja niitä on helpompi hallita märkä-märkä-levityksen aikana, koska ne ovat raskaampia.

Lasinnoittamisen suhteen (pesun laittaminen kuivakerroksen päälle) turvaan kuitenkin käyttää vain läpinäkyviä maaleja. Esimerkiksi, jos mielestäni vihreät ovat liian karkeita, lasitan ne päälle poltetulla siennalla kadmiumoranssin sijasta. Toisaalta läpinäkymättömämpi maali voi auttaa syrjimään epämiellyttävää aluetta. Jos kivet ovat liian oransseja, voit lisätä cerulesinistä. Napoli keltainen, koska ne ovat läpinäkymättömimpiä, kaikki voivat auttaa osoittamaan lehtien kohokohtia. Voit käydä valmistajien verkkosivuilla nähdäksesi heidän tuotteidensa luokituksen.

Pidän aina ”kumoa-painikkeesta” akvarellimaalausta varten. Jos en ole tyytyväinen alueeseen, käytän suihkutusvesipulloa ei-toivotun maalin poistamiseen. Täältä on hyödyllistä tietää pigmenttien värjäysvaikutukset. Ajattele sitä kuin viini vs ketsuppi, joka on vuotanut kankaalle: On paljon vaikeampaa poistaa viini tahra. Hookerin vihreä ja alizariinikarmi ovat hyvin värjääviä ja tarttuvat itsepintaisesti paperiin. Tämä on syy siihen, miksi heitin alizariininpurppuraa paletistani ja mieluummin intialaista punaista. Voit tutustua henkilökohtaiseen paleletoni verkkosivustollani.

Puhutaanko nyt rakeisista pigmenteistä. Nämä louhitaan yleensä mineraaleista, joten huolimatta siitä, kuinka paljon ne jauhetaan, näet silti mini-talletuksia paperin urissa. Minusta tämä vaikutus on epämiellyttävä, kun on kyse sileästä vedestä tai sinisestä taivaasta, joten vältän ultramariinisinisen näillä alueilla. Koboltinsininen on parempi vaihtoehto siniselle taivaalle, ja Paynen harmaa on yleensä hyvä valinta järville. Molemmat antavat puhtaan ja sileän viimeistelyn. Sinun täytyy kokeilla ja nähdä mikä sopii sinulle parhaiten.

Seuraavassa opetusohjelmassani annan jonkin verran tietoa siitä, kuinka märkä voidaan hallita märissä sovelluksissa, ja arvokkaita vinkkejä akvarelin yhteistyön parantamiseksi.

Käy verkkosivustollani http://improvemypaintings.com ladatakseni kurssejani ja ostaa kirjani “Maisemamaalauksen perusteetTai liittyä käynnissä oleviin live-online-taidekursseihimme.


”Landscape Painting Essentials” ja muut videokurssit ovat saatavilla osoitteessa NorthLightShop.com. North Light on myös juuri julkaissut uuden e-kirjan, jonka kirjoitti Johannes Maisemamaalauksen perusteet. Liity hänen online-taidekursseihinsa osoitteessa http://improvemypaintings.com.


Katso video: Minna maalaa Luonnonkukat (Elokuu 2022).