Piirustus

Piirustuskirjat: Richard Diebenkorns -luonnokset paljastettiin

Piirustuskirjat: Richard Diebenkorns -luonnokset paljastettiin


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Seuraava kirjakatsaus aiheesta “Richard Diebenkorn: The Sketchbooks Revelled” ilmestyy kesäkuun 2016 numerossa Piirustus lehden. Tilaa tilaamalla paljon muita piirustusohjeita ja arvosteluja muista piirustuskirjoista Piirustus.

~~~

Selaaminen suuren taiteilijan luonnoskirjoja voi olla jännittävä kokemus. Sivuja käännettäessä meidät ohitetaan linjan ja arvon hallitseminen, joka näkyy jopa satunnaisesti katkoviivoilla. Ja luonnoskirjat tuovat meidät lähemmäksi kuin ehkä mitä tahansa muuta taiteilijan vision ytimeen, paljastaen niin paljon kuin taideteos, mikä laukaisi tämän ihmisen visuaalisen mielikuvituksen ja miten hän kääntäi inspiraation kuviin.

Valitettavasti tätä kokemusta voi olla vaikea saada. Suurin osa luonnoskirjoista on liian arvokkaita ja hauraita kestämään museonjohtajien virtauksia, ja monet taiteilijat ja heidän kartanonsa ovat haluttomia jakamaan jotain niin henkilökohtaista ja haavoittuvaa maailman anteeksiantamattomien silmien kanssa. Jopa joidenkin museoiden luonnekirjojen asteittaisen digitoinnin myötä, suuren taiteilijan koko luonnoksen katseleminen on harvinainen hoidettavuus.

Tällaisen nautinnon tarjoaa Richard Diebenkorn: Luonnoskirjat paljastettiin, kirja, joka julkaistiin näyttelyn yhteydessä aiemmin tänä vuonna Cantor Arts Centerissä Stanfordin yliopistossa Kaliforniassa. Kirja on mielenkiintoinen Diebenkornin (1922–1993) teosten ihailijoille ja yleisemmin kaikille, jotka ovat kiinnostuneita luonnoskirjoista taiteen muodossa.

Projekti syntyi 29 luonnoksesta, joka taiteilijan leski Phyllis Diebenkorn (1921–2015) oli antanut kantorille useita vuosia sitten. Yhdessä ne sisälsivät yli 1000 piirustusta ja suurimman osan Luonnoskirjat paljastettiin on omistautunut runsas valikoima heistä. Yksi luonnoskirja kopioidaan kokonaisuudessaan, tyhjinä ja kaikina, antaen lukijoille täyden vaikutuksen selaamalla taiteilijan yksityisiä lehtiä. Monia muita luonnoksia voi selata kokonaisuudessaan Kantorin verkkosivustolla, museo.stanford.edu.

Luonnoskirjat ovat kooltaan ja muodoltaan erilaisia. Heille on annettu numerot 1 - 29, mutta järjestys ei ole täysin kronologinen, koska Diebenkorn oli joskus taipuvainen jättämään puolivalmistetun luonnoksen sivuun ja jatkamaan työtä siinä vuosia myöhemmin. Taiteilijan kuoleman jälkeen hänen perheensä havaitsi, että monet hänen luonnoksistaan ​​olivat täynnä irrallisia piirroksia, sanomalehtileikkeitä ja muita sekalaisia ​​esineitä, jotka on säilytetty osana kokoelmaa.

Luonnoskirjat paljastettiin sisältää tutkijoiden Enrique Chagoyan, Steven A. Nashin, Alexander Nemerovin ja Peggy Phelanin tiiviin esseitä sekä Diebenkornin itsensä kirjoittaman lyhyen kappaleen, jonka otsikko on ”Huomautuksia itselleni maalauksen aloittamisesta”. Hänen samanaikaisesti valaisevien ja epäkeskeisten muistutustensa joukossa: "Käytä alkuperäisiä tuoreita ominaisuuksia ja vastaa niihin, mutta pidä niitä ehdottomasti kuluttavina" ja "Jatka ajattelemista Pollyannasta".

Upea valmistelija

Richard Diebenkorn syntyi Oregonissa, kasvoi San Franciscossa, osallistui Stanfordiin ja palveli merijalkaväen aikana toisen maailmansodan aikana. Sodan jälkeen hän vietti aikaa New Mexico, Illinois ja New Yorkissa ennen asettumistaan ​​Berkeleyyn, Kaliforniaan. Hänestä tuli ensisijainen taiteilija 1950- ja 1960-luvun Bay Area -taiteellisessa koulussa, jonka muihin harjoittajiin kuuluivat David Park, Elmer Bischoff ja Nathan Oliveira.

Diebenkorn loi sekä abstraktin että figuratiivisen teoksen, ja monet kuvat putosivat jonnekin näiden pylväiden väliin. (Ei ole yllätys oppia, että Cézanne oli merkittävä vaikutus.) Ehkä hänen tunnetuimpana teoksenaan on hänen vuonna 1967 alkanut noin 140 suuresta kankaasta koostuva ”Ocean Park” -sarja. vedenotto ja samalla tunne lämpimästä rannikon auringonpaisteesta.

Ei ole yllättävää, että Diebenkornin luonnoksissa olevat piirrokset heijastavat hänen maalauksistaan ​​löydettyjä erilaisia ​​tyylejä ja aiheita. Alaston naishahmo on yleisin aihe. Phyllis Diebenkorn toimi mallina satoja muotokuvia varten, mukaan lukien piirustus vuodelta Luonnoskirja nro 22 edellä nähtynä, ja Phelan toteaa esseessään, että "jopa naisten piirustuksissa, joille [Phyllis] ei ollut todellinen malli, luvut muistuttavat häntä". Siellä on myös mieshahmoja, maisemia, sisustuksia ja asetelmia, jotka sisältävät suuren määrän abstrakteja ja sävellyksiä, jotka eivät sovi siististi mihinkään tällaiseen luokkaan.

Diebenkorn oli upea luonnostelija. Nash kirjoittaa, että "vaikka hänet muistetaan parhaiten maalauksiensa kromaattisen rikkauden vuoksi, hänen saavutuksensa piirtäjänä ovat monin tavoin yhtä merkittäviä". Yksi lukijan ensimmäisistä otteista luonnoksistaan ​​on linjan nopeus ja tehokkuus. "Luonnoskirjoissa Diebenkorn piirtää todella, todella nopeasti - niin nopeasti kuin hän mahdollisesti piirtää", Chagoya kirjoittaa. "Hänellä oli uskomaton silmä mittasuhteiden saamiseksi ja hän vangitsi ne nopeasti, hahmojen karkeassa volyymissa, niiden nopeissa ääriviivoissa ja siksak-linjoissa."

Älä koskaan vältellä teknistä haastetta, Diebenkorn näyttää olevan iloinen ottaessaan vastaan ​​dramaattisesti ennakoidut hahmot ja monimutkaiset raajojen sormukset. Hän pystyi vangitsemaan samankaltaisuuden helposti, vaikka tämä ei välttämättä ollut hänen perimmäinen tavoite. "Luonnoskirjat kuvaavat taiteilijan pyrkimyksiä päästä eroon oman linjansa hallinnan alla paljastaakseen jotain, joka säilyy kuvatun kohteen spesifisyyden takana", Phelan kirjoittaa.

Suurin osa piirustuksista tehdään grafiitilla, kynällä ja musteella tai kuulakärkikynällä, joskus paksuilla mustepesuilla dramaattisten tummien luomiseen. Mutta Diebenkorn luonnosteli myös värillisinä, käyttämällä lihavoituja vesiväri- ja guašimaalauksia. Näistä luonnoksista tehdyistä maalauksista löydämme ”ekspressionistin muotovapauden ja värivapauden sekä sisäisen valon luomisen, joka on saavutettavissa vain vesiväreillä”, kirjoittaa Nash.

Diebenkorn ei usein käyttänyt luonnoksiaan luomalla valmistelupiirroksia tietyille maalauksille, mutta luonnoksistaan ​​hän ilmoitti muulle teokselleen yleisemmällä tavalla, ja hän harjoitteli luonnoksessaan visuaalisia elementtejä, jotka ilmestyvät seuraavissa maalauksissa. "Vaikka luonnoskirjat ovat yleensä keino päämäärän saavuttamiseen, nämä luonnokset edustavat tavoitetta itsessään", kirjoittaa Chagoya, "koska he ovat täysin suorittaneet sen, mitä he aikoivat tehdä."

Yksityiset luonnoskirjat

Kirjan esipuheessa taiteilijan tytär Gretchen Diebenkorn Grant puhuu luonnoksista henkilökohtaisesta luonteestaan ​​ja monien taiteilijoiden suojaavasta asenteesta heitä kohtaan. Hän kirjoittaa, että isänsä kuoleman jälkeen ”suurin osa luonnoskirjoista oli pahvivodka-laatikossa, jossa he pysyivät melkein 20 vuotta. Jotenkin ne näyttivät hyvin yksityisiltä; tunsimme, että heitä on suojattava ja suojattu ihmisiltä, ​​jotka saattavat arvata, että he voivat olla erityisiä. Voimme olla kiitollisia luonnoskirjojen saamasta huolellisesta huoltajuudesta ja kiitollisia siitä, että ne ovat nyt löytäneet tiensä yleisölle, antamalla meille mahdollisuuden arvostaa heitä siitä, kuinka erityisiä he todella ovat.

~~~

Napsauta tätä saadaksesi lisätietoja kirjasta. Voit selata luonnoksia verkossa käymällä osoitteessa museum.stanford.edu/diebenkornsketchbooks.


Katso video: Diebenkorn at the de Young (Saattaa 2022).